要能準確地把握宋詞的藝術特征，進而分析與探討其特殊規(guī)律和創(chuàng)作經(jīng)驗，當然要做許多方而的工作，要有充分的理論準備一與艱苦的實際考查,但我認為，對于一個熱愛宋詞的學者來說，如果從起碼的專業(yè)素養(yǎng)來衡量，至少有兩個問題可以單獨提出來加以強調的，這就是:一、通過多讀作品，多體會，多分析，多比較，深入地領略詞這種形式不同于其他韻文體裁的獨特韻味、獨特風格與獨特技巧，二、自己學會填詞，親手掌握這種抒情工具，以便識得個中甘苦，更親切、更具休地總結出前人創(chuàng)作的經(jīng)驗教訓。

　　宋詞主要分兩種流派，豪放派、婉約派：并且詞牌名眾多，格律講究，在字數(shù)上 ，五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。

　　豪放派代表：

　　蘇軾 《赤壁賦》、《定風波·莫聽穿林打葉聲》、《江城子·十年生死兩茫?！?、《水調歌頭·明月幾時有》、《念奴嬌·赤壁懷古》

　　辛棄疾 《青玉案·元夕》、《丑奴兒·書博山道中壁》、《菩薩蠻·書江西造口壁》、《清平樂·村居》

　　婉約派代表：

　　李清照 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　· 柳永 《雨霖鈴·寒蟬凄切》《蝶戀花·佇倚危樓風細細》《少年游·長安古道馬遲遲》《望海潮·東南形勝》